Francesco Cilea Adriana Lecouvreur
Adriana Lecouvreur ha la reputazione di una meraviglia a due colpi: l'eroina s Io son l umile ancella e Poveri fiori.
Come pezzi di scena per i soprani di stelle, lontano dai loro contesti drammatici, questi estratti di concerti hanno in larga misura plasmato la reputazione di tutto il lavoro. Mentre le arie mettono in risalto la scrittura simpatica e lirica del compositore Francesco Cilea per i cantanti, possono anche dare l'impressione che non ci sia molto di più nell'opera. Ad esempio, prima di questa produzione alla Royal Opera House nel 2010, l'opera era stata vista solo a Covent Garden in due brevi tirature nel 1904 e nel 1906. Tuttavia, la messa in scena del repertorio fuori dall'Italia che potrebbe sfidare quest'ultima ipotesi è stata sporadica. è un lavoro compiuto e coinvolgente che merita di essere apprezzato più ampiamente per il suo ritmo tenero, l'abile orchestrazione, lo stile melodico senza sforzo e il puro fascino musicale.
Il 26 luglio 1866, Cilea è uno di quel gruppo di compositori italiani contemporanei conosciuti come il giovane scuola (di fatto una generazione successiva) che comprendeva anche Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Catalani, Leoni, Franchetti, Wolf-Ferrari e Giordano. Fu per loro che il mondo musicale italiano cercò il successore di Verdi come simbolo di identità nazionale e ambasciatore nel mondo.
I posteri potrebbero aver messo Puccini saldamente in quella posizione come risultato di quella che alla fine divenne una serie di grandi successi operistici internazionali, ma nei primi anni del 1900 sembrava ancora che ci fosse qualcosa per cui giocare. Cilea ebbe quindi un successo con Adriana Lecouvreur al Teatro Lirico di Milano, il 6 novembre 1902 (Enrico Caruso era Maurizio, e Angelica Pandolfini fu Adriana), mentre Madama Butterfly di Puccini nella sua prima versione fu un noto disastro alla Scala, Milano, nel febbraio 1904.
Il concorso per il mantello di Verdi tra tutti questi compositori fu anche una manifestazione della battaglia tra le due grandi case editrici di Casa Ricordi (editrice di Verdi e Puccini s) e Casa Musicale Sonzogno, con le quali Cilea e molti degli altri membri della giovane scuola avevano contratti.
Attraverso il potere commerciale, questi due editori influenzarono il repertorio dei teatri italiani, e fu Ricordi a prendere il sopravvento, anche attraverso la sua presa sui diritti del repertorio verdiano. Di conseguenza, i lavori della scuderia Sonzogno, tra cui Adriana Lecouvreur e Cilea s L Arlesiana (1897) e Gloria (1907), non sempre hanno ottenuto un'esposizione iniziale sostenuta che li avrebbe aiutati a stabilire il loro posto nelle prime fasi del repertorio regolare. J
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